「現在、韓国が映画や音楽でリードしている部分があります。東方神起のようなグループが出たとき、日本は少し進んでいましたが、すぐに追い抜かれました。」

４月にジャーナリストとの初対面で就任した都倉俊一文化大臣の言葉です。 同日、戸倉大臣は、今後も積極的な役割を果たし、日本の大衆文化を「グローバル」にすることを目指すと発表した。 文化開発を担当する政府関係者が新たな任務を引き受け、特定の国が自国の文化を追い越していると言及することは珍しいことです。 これは、韓国文化の普及に対する日本の見方を明確に示しています。

世界中に影響力を広げている韓国の文化コンテンツも、日本での存在感を急速に高めています。 しかし同時に、K-popを含む韓国の文化コンテンツは、アジア市場を支配してきた日本文化を追い抜いた危険な競争相手であり、政治的および歴史的に絡み合っている韓国が生産する不快な文化的消費財でもあります。 。 したがって、日本でのK-POPの受け入れは、他の国とは大きく異なる「複雑で微妙な熱意」を示しています。

 

「好きだけど嫌い」…「複雑で微妙な熱意」と憎しみが混ざり合った

日本は、2020年に多くのK-popをツイートするユーザー（Unique Voices）で世界第1位にランクされました。これは、日本におけるK-popの存在感を反映しています。 この現象は市場でも見られます。 2020年にオリコンの年間アルバムチャートのトップ100に入った26のK-popアルバムがあります。昨年7月、月間CD販売のトップ50にある韓国のアルバムの数は13に達しました。

2000年代初頭、BoAがデビューアルバム「TheListen To My Heart」で日本の音楽チャートを上回った最初の韓国人になったとき、韓国の音楽の波は日本で始まったと一般に信じられています。 それ以来、東方神起、ビッグバン、SHINeeなどの第2世代のボーイグループや、少女時代やカラなどのガールグループも人気を博しています。 しかし、数年の落ち込みの後、Twiceなどのグループが人気を取り戻すにつれて、ファンダムは2010年代半ばから後半に再び成長し始めました。日本の雑誌日経エンタテインメントによると、東方神起は日本で128万人の視聴者を記録しました。 2018年だけのツアー。

通訳を兼務する文化評論家の白川司氏が、日本のオンラインメディア「ダイアモンドオンライン」に掲載された記事「なぜK-POPが日本の若者を熱狂させるのか」業界がCD販売とオフラインミーティングを中心とした収益モデルに移行するにつれて、消費の焦点は、経済的で時間の余裕がある中年の人々に移っています。 -私はポップアイドルに行きました」と彼は指摘しました。

K-POPアイドルの消費が増えるにつれ、日本文化におけるアイドルの見方も変わりました。 批評家の白川氏は、「伝統的に日本のアイドルは「支持」されていたが、今日の多くの若い日本人にとって、アイドルは多くの娯楽の才能を持ち、消費者を楽しませる「憧れ」になっている」と指摘した。 日本では、アイドルを「未熟」と見ながらサポートするという独特の文化がありましたが、若者のK-POP消費が増えるにつれ、消費傾向は変化しました。

しかし、実際、日本はアジア諸国の中で韓流消費に対する否定的な認識が高い国の1つでもあります。 韓国国際文化交流庁が発表した2021年のグローバル韓流トレンドレポートによると、日本は韓流指数で2.88を獲得しました。これは、国別の韓流の普及と成長のレベルを測定でき、アジアの主要国の中で最も低いレベルを記録しています。 過去3年間（2018〜2020年）はほとんど変化がありません。 韓流の利用レベルや集中度も主要国の中で最も低く、日本文化のガラパゴス現象が顕著です。

一方、韓流に対する否定的な見方への共感率は、2018年以降着実に高まっている。これは、中国を除くほとんどの国で韓国に対する否定的な見方への共感が減少しているのとは対照的である。 2018年に29.8％だった否定的な認識の共感率は、2019年に31.4％、2020年に33.2％に達した。韓国との政治的および外交的紛争（41.6％）が否定的な認識に共感する最も一般的な理由であり、韓国（34.9％）と貧しい韓国国籍（31.6％）。 コンテンツ以外の要因は、韓流の認識に悪影響を及ぼしました。 特に、韓国国籍が間違っている記事は、日本で高まっている「嫌韓」感情を反映していると見ることができます。

 

防弾少年団。[사진=빅히트 엔터테인먼트]

J-POPリフレクション理論の台頭…「音楽の才能から逃げるのをやめなさい」

2000年代初頭、日本はJ-POPファンダムを作り上げてアジアの音楽市場を支配しました。 しかし、全盛期は続きませんでした。 韓国コンテンツ振興院が発行した2020年音楽産業白書は、「日本は世界最大の音楽市場の1つであり、アジア市場を2000年代初頭に導いた先進的な音楽産業でした。アイドルの普及により文化などでは、境界とジャンルの境界が曖昧になっており、ストリーミング音楽を中心とした再編された世界市場の流れに遅れをとっていると評価されている」と語った。

この危機感は日本にも広がっています。 日本のエンターテインメント作家兼ジャーナリストの松谷宗一郎氏は、「ジャニスが所有するアーティストが長い間地上波テレビを支配してきた日本では、海外の少年グループの成長の可能性は非常に限られています。 当時、日本市場やガラパゴス諸島の環境にあった日本のポップミュージックは世界的な競争に直面していました。

松谷記者は「私たちの調査によると、昨年9月にK-POPとしてデビューした日本生まれのアーティストは30人以上いて、実際、韓国で10〜100回定期的に練習していることがわかります。日本よりも。 「多くの若者が韓国で未来を見つけようとしているが、日本のエンターテインメント業界では、それは才能の枯渇のようなものだ」と彼は指摘した。 日本のトップスター兼トップガールグループであるAKB48のセンターを務めた宮脇咲良は、韓国のハイブと契約を結び、最近の傾向を示しています。

K-POPの影響が文化のあらゆる面で大きくなるにつれて、日本のアイドル文化への関心が高まっています。 日本の大手エンターテインメントエージェンシーであるジャニスの名誉会長である藤島靖子氏が亡くなった後、システムのメンテナンスの必要性を示す自立の理論が生まれました。

 

2回。[사진=연합뉴스]

音楽を通して韓国に来た日本人、彼らの物語

「K-POPは私の人生をどのように変えましたか？」 シリーズの第1部では、近隣の日本でのK-popの受け入れのさまざまな側面について報告する予定です。 音楽の入り口で韓国に出会ったサイバー韓国大学の笹博子助教授、日本の女性アイドルグループAKB48チームBの元メンバーで現在はグループBの元メンバーである武悠美雄のような韓国のエンターテインメント業界に参入することを夢見ている若者韓国と日本で活躍比較的ユニークな環境でK-popカルチャーを消費する若者たちの懸念に耳を傾ける予定です。

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ユン・ウネ

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