(ロンドン=聯合ニュース)崔允正特派員=「大英博物館に入り、140年間乾燥させていた朝鮮時代の絵画を公開できたことを誇りに思った」
大英博物館韓国美術学芸員キム・ミジョン博士が9日(現地時間)、ロンドン大英博物館のアジア美術保存スタジオ平山スタジオで聯合ニュースとのインタビューで語った。
大英博物館は最近、19世紀のオリュンヘンシルの絵画の12パネルのスクリーン、ライフタイムの2パネルのスクリーン、蘭の水墨画、風景画など15点を保存および処理し、そのうち10点を韓国語で展示しました。パビリオン。
アモーレパシフィックが2018年から5年間、大英博物館に50万ポンド(約8億ウォン)を支援して実施した「アモーレパシフィック韓国絵画保存プロジェクト」の成果だ。
キム博士は、海外の美術館が韓国美術をこれほど大規模に保存する責任者を任命したのは初めてだと述べた。
キム博士は、経営者および修復者として働き、保管庫にほこりがたまっていた韓国の芸術作品に新しい命を吹き込みました。
「明治14年（1881年）の水墨画や山水画は、広げずに丸めた状態で引出しに収納していましたが、今回は掛け軸や額装にしました」とのこと。
五輪行実図、生涯屏風などの屏風は復元され（伝統様式）、ホジャク島は二板屏風に取り替えられた。
現代絵画のチャン・ウソンの「新しい目」は白地の染みを取り除き、北朝鮮に亡命した作家イム・ホンウンの1950年以降の作品「ポスターの準備」は、剪定も。
キュレーションといえば、細かい絵筆の繊細な操作を思い起こさせますが、コレクションの状態を調査し、キュレーターの優先事項を選択し、資料を入手することは、多くの時間と労力を必要とする作業です。
キム博士は、「大英博物館の韓国コレクションの 1,879 のオブジェクトのうち、硬貨を除くと、544 の絵画があります。
「保存には知識とヒューマニスティックなスキルの両方が必要です。優先順位を設定する際に、美術史と保存の国内外の専門家に相談し、新しい技術を模索するために他の分野の専門家に相談しました。」

「屏風を作るときは、時代や作品に合った絹を求めて韓国中を探しました」と振り返る。
さまざまな部門の同僚の共感と協力を奨励することも仕事の一部でした。
彼は「1台1億ウォンのデジタルマイクロスコープなどのハイテク機器を持ち込んで使用すると同時に、韓国のプロジェクトが有利だという認識を植え付けた.共通」と述べた.
キム博士は、英国外および大英博物館で唯一の韓国美術のキュレーターであるというユニークな地位を占めています。
ここまでの道のりは一直線ではありませんでした。 1994年に弘益大学芸術学部を卒業後、映画制作現場で働き、その後、パンテオン・ソルボンヌ大学の学士・修士課程に入学し、財産の保存と修復を学びました.西洋文化.
しかし、指導教官の勧めで修士論文でハンジと向き合ううちに方向転換し、2018年には博士号を取得した。
2009 年に 6 か月間のインターンとして大英博物館に初めて出会い、2012 年から研究者として、2014 年から東アジア絵画の保存修復家として働きました。
「ルーヴル美術館は保存のために外部の専門家を使っていますが、大英博物館は独自のシステムを持っており、アジアのコレクションが多いという点で異なります」と彼は言いました。
平山スタジオは、1994年に日本平山財団の支援を受けて大英博物館の隣にある銀行の建物を取得して設立されました。
キム博士は、日本チーム2チーム、中国チーム3チームとともに、天井の高い高床空間を共有した。
床には畳が敷かれていますので、靴を脱いでお入りください。 日本の伝統的なひざまずく低いベンチと、中国が支持する高いベン​​チが混在していました。
キム博士は次のように述べています。

キム博士は、「このプロジェクトの最終的な目的は、いくつかの作品の保存を超えて、実用的なモデルを作成し、大英博物館を外国での韓国絵画の保存の拠点にすることでした.
この目的のために、専門家ワークショップを組織し、韓国財団を通じてキュレーターのインターンシップを組織し、作品の展示、プロジェクト結果の出版、プロジェクト後のシンポジウムを通じて結果を共有しています。
キム博士は次のように述べています。
「科学的方法と国際基準の順守は、将来、韓国美術の保存と処理において重要になるだろう」と彼は強調した.
今月末で大英博物館のアモーレパシフィック活動は終了します。 彼は「新しい機会に出会い、韓国美術保存分野の発展に貢献したい。
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（終わり）